冒頭から「(お)イッチ２、」「１、２、」「１、２、」「１、２。」と行進するこの曲 には、さまざまなレベルのV → I がでてきます。以前書いた、「その場所が終止であればフレーズの締めくくりになりますし、全くの通りすがりであれば力点を置かないかもしれません」という一文は、この曲にそのまま当てはまります。

 

　３小節目は転回形を使ったごく軽い V → I 。正に通りすがりです。　

　４小節目は基本形同士の V7 → I であり３小節よりは重く感じられますが、弱拍終わり（女性終止）の弱めの完全終止であり、４小節目は「一応」おさ丸君を書いておきました。ここはシューマンとしては「弱く感じられて」多少音量的に収まることを許していると思われます。なぜなら「自然の摂理で」弱く弾かれても仕方ないからです。

（なお「実際のおさ丸」は、これまでの曲も全て含めて、必ずしも主和音を弱くする意味だけではありません。例えば弱くしなくても音色を変えるなどして収めることもあります。特にオーケストラ編曲を考えればなるほど！ですね。）

　だからこそ、後半の24小節 ※Aと32小節※Bには、（弱く解釈されては困る）主和音にあえてフォルテを記しているといえます。

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  さて I 部分に完全終止を持ってきた全６箇所について、解釈上の整理をしていきましょう。

 4、12小節め→恐らくこの２箇所が最も「おさ丸」らしい。その前のV7よりほんの少し弱めるニュアンスも可能でしょう。(おさ丸は義務ではありません。でもおさ丸で弾きたいという人を、シューマンですら止めることは出来ません。)

8、16小節め→こちらは属調での全終止なので、同じ「おさ丸」でも、主調より喜びや期待感があると転調の意図が伝わるでしょう。…つまり前半だけで２種類のおさ丸がいます！

★  このように繰り返される主調や属調への全終止は、フレーズを小気味良く切る感覚につながります。シューマン自身が全終止に、足並みを揃えた兵士たちのイメージを重ねていたことをうかがわせます。

24小節め→上にも書きましたが、この I はサマランです。次のフレーズを堂々と始めるにあたり、アウフタクト感覚で弾いてほしい意味でフォルテになっています。

28小節め→ここが最も微妙です。４小節めと同じと考えれば、同じおさ丸ですが、最後の終止へ向けて力を込めたい気持ちもあります。４小節とどうニュアンスを変えるか。おな爺でも良いかも。

32小節め→上にも書きましたが、この I もサマランです。堂々と終わりましょう。

　このように何度も来る主和音に、常にいろいろなニュアンスを考えることを要求して来る…さすがシューマンです。こうなると、おさ丸、おな爺、サマランなどと単純化できませんね。

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